случае с фильмом «Если завтра война...» оружие это оказалось даже сильнее, чем его создатели могли предположить. Вряд ли они могли представить себе, что эффект их работы окажется настолько сильным, что он повлияет на ход будущей войны – настоящей, а не киношной.
Благими намерениями вымощена дорога известно куда. Намерения создателей (а в первую очередь, заказчиков) фильма были самые благие: поднять боевой дух советского народа накануне уже явственно ощущавшегося военного противостояния. Заглавная песня фильма, сочиненная Лебедевым-Кумачом, вообще в 1938 году стала, как бы сказали теперь, хитом. В фильме она звучит в самых разных вариациях, в том числе художественным свистом, в исполнении узбекского и грузинского фольклорных ансамблей (поскольку «дружба народов»), а также по типу караоке, с субтитрами (вероятно, для глухонемых зрителей).
Эффект «батального фильма на хроникальном материале» оказался шокирующее противоположным.

Документальный сериал:  «Третья Мировая война»
Автор и ведущий: Владимир Синельников

ельгийский писатель Шарль Теодор Анри де Костер в середине девятнадцатого века подарил читающему миру мудрого, находчивого и веселого героя по имени Тиль Уленшпигель. Отец Тиля, Клаас, был сожжен на костре святой инквизиции. И с тех пор сын носил у сердца мешочек  с прахом любимого родителя. Пепел Клааса «стучался» в сердце сына, не позволяя забывать о жестокости инквизиторов, вдохновляя Тиля на борьбу за справедливость.
Автор и ведущий  нового документального сериала с тяжеловесным названием «Третья Мировая война», известный кинодраматург, лауреат двух десятков премий национальных и международных кинофестивалей, журналист, академик Владимир Львович Синельников, утверждает, что его новая работа о мировом терроризме призывает не к возмездию, а к осознанию опасности, грозящей человечеству, и является своеобразной попыткой диалога.
Но как же быть, если «пепел» тысяч жертв безумных терактов стучится в наши сердца? Как быть, когда человечеству вновь навязывают третью по счету, беспощадную Мировую войну?

нятый в годы «холодной войны», документальный фильм «Гости бывают разные» сейчас можно смотреть как неплохую развлекательную киноленту. Его авторы добросовестно воспроизвели все формулы классического шпионского боевика, а заодно – шпионских анекдотов. Представьте себе «Бриллиантовую руку», снятую примерно в те же годы, на документальном материале и с максимально серьезным выражением лица – это и есть интонация «Гостей».
Хотя в документальном кино, снятом на государственные деньги (других тогда и не было), творческую воду лить не полагалось – могли счесть разбазариванием народных средств - авторы «Гостей» не сразу берут быка за рога. В роли быка выступают спецслужбы империалистических стран, в роли рогов – их агенты, засланные на просторы коммунистической сверхдержавы.
Волей-неволей, сейчас фильм смотрится, как экскурсия во времени. В носу щиплет при виде интуристовских плакатов (других в конце 1960-х тоже не было) с надписями «Welcome to the USSR!».

о не только сказать. Говорить как раз проще простого: однажды в Торонто меня  подвозил таксист, бывший соотечественник, - так он всю дорогу засыпал меня такими фактами о войне и предвоенной обстановке, о которых я до этого понятия не имел. Конечно, верить таксисту на слово или не верить – это уже мое личное дело. А тут, в фильме, не голословные утверждения, а бесстрастная документалистика.
На экране - кадры, которые никогда не были показаны до сих пор; просто потому, что ни в каком архиве Госфильмофонда они никогда не хранились, – что и дает авторам фильма право назвать свою работу именно так, как она названа, «просто и со вкусом». В конце концов, все гениальное - просто. В фильме «Когда  началась война» использованы кадры из личного архива главного героя ленты, полковника Федорова. Причем, до выхода фильма на экраны, даже фамилия и звание этого человека были засекречены; по всем документам он проходил как лейтенант Вронский.

огда я читаю в газетах сообщения о «сенсационных» открытиях современных «лапутян», мне не дает покоя один и тот же вопрос: сколько же денег налогоплательщиков (и моих, в том числе) было потрачено, чтобы установить, что при повышении температуры лед тает быстрее, что наличие детей в семье снижает ее доход и что с заходом солнца наступает темнота?
Хорошо еще, что поиски «вечного двигателя» были официально приостановлены практически во всем цивилизованном мире... Хотя, кто его знает, что там, в высоких правительственных кабинетах, нынче происходит. Откуда политикам знать, несут ли «яйцеголовые» полный бред или, в самом деле, они на пороге открытия, которое изменит ход истории? Ведь в психиатрии даже есть совершенно официальный диагноз: «бред изобретательства»...
Вон, например, идею телевидения тоже в России в свое время посчитали бредом, – и в итоге русский изобретатель сконструировал первый телевизор в Америке. А во времена, когда Свифт писал «Путешествия Гулливера», в России излишне пытливого мужика могли и на кол посадить, дабы умы не смущал. 

феристы – это преступники, стоящие в криминальном мире особняком. Если сравнить грабителей с боксерами, а воров-карманников – с иллюзионистами, то аферистам ближе всего окажется искусство гипнотизеров и психологов.
«Не хотел бы я оказаться рядом с таким фокусником в трамвае», - думал один из персонажей булгаковских «Мастера и Маргариты», наблюдая за трюками Коровьева.
Сто процентов объегоренных граждан слишком поздно осознают, что сеанс психотерапии с ними был проведен далеко не бескорыстно. И винить-то, кроме самих себя, некого: «лохов надо учить», как говорят в таких случаях мошенники.
По сути, точно такой же психологический механизм используют вполне легальные и уважаемые предприниматели, когда рекламируют свои «бесплатные» услуги, «супер-дешевые» товары или ссуды «под нулевой процент».

Художественный фильм «Кука»
Производство: Россия, 2007
Режиссер: Ярослав Чеважевский
В ролях: Настя Добрынина, Дина Корзун, Александр Половцев, Дмитрий Дюжев, Павел Деревянко, Юрий Колокольников, Ирина Купченко и другие.

естилетняя белокурая девочка с двумя хвостиками, которой нравится, когда ее называют «Кука», (хотя, в общем-то, и назвать ее так некому), каждое утро просыпается по звонку будильника, умывается и готовит себе завтрак. Родителей у Куки нет, бабушка умерла полгода назад. И одинокий маленький человечек пытается жить взрослой жизнью. На почте Кука получает бабушкину пенсию и делит тонкую стопочку сотенных купюр на три части: «Это – на продукты, это – на пальто, это – на велосипед». Слава богу, бабушка успела обучить внучку чтению. И теперь, оставшись совсем одна,  девочка по инструкции на упаковке варит себе каждый день макароны. Потом она пробивает острием ножа две дырочки в банке со сгущенкой и поливает сладким молоком свое дежурное незамысловатое блюдо.

Неподалеку от сарайчика, в котором обитает Кука, живет такой же одинокий пес, прозванный девочкой Ры. И, хотя, эти два одиночества ведут отнюдь не сказочную жизнь, все-таки киноистория о маленькой Куке, рыжей овчарке и странных взрослых очень похожа на сказку.

ри встрече со знаменитостью у обычного человека возникает непроизвольное желание поздороваться с ним или с ней. Вы дружески улыбаетесь «звезде», даже не успевая отдать себе отчет в том, откуда именно знаете это лицо. И лишь когда «знаменитость», привычно-безразлично кивнув в ответ, скрывается за поворотом, осознаете: «Да это ж тот самый... А он, оказывается, коротышка».
Но есть люди, на встречу с которыми рассчитывать не приходится. И дело тут не в вашей хронической невезучести, - просто жили они много веков назад. Как, например, герой фильма «Звезда Микеланджело», показанном на Первом канале.

Из названия фильма ясно: посвящен он человеку, чье имя настолько хорошо знакомо нам с детства, что как-то и в голову не приходит, что мы можем о нем чего-то не знать.
Статуя Давида, Сикстинская капелла, собор св. Петра – канонические шедевры средневекового искусства, их автор – общепризнанный гений, ну, и так далее.
«Да-да», - кивает зритель и, подавляя зевок, тянется за пультом -  переключить канал. Тому, кто привык к сладкому вкусу блокбастеров, тяжело заставить себя смотреть документальный фильм о высоких материях. И дело тут не в нелюбви к искусству. Искусство мы все, конечно, любим, но не настолько, чтобы, скажем, посвятить вечер житию Микеланджело ди Лодовико Буонаротти Симони.

Женский взгляд на мужскую историю

Художественный фильм «Двойная фамилия»
Режиссер: Станислав Митин
В ролях: Олег Штефанко, Оксана Базилевич, Сергей Барковский, Миша Кожеуров, Слава Коробицын

еатральный режиссер Станислав Митин, уже весьма успешно попробовавший силы в документальном кино (он является лауреатом нескольких международных фестивалей), решил испытать творческую судьбу на ниве художественного кинематографа. И первая же его  работа, лирическая комедия «Самые счастливые», весьма органично вписалась в российский новогодний телевизионный репертуар 2005 года, на радость зрителям женского пола, ностальгирующим по сентиментальным житейским историям. Фильм о древней, как мир, загадке любовного треугольника, умело разрешенной охранником супермаркета, прапорщиком Чердаковым, начал победоносное шествие по телеканалам постсоветского пространства.
Не прошло и года, как к нему присоединились кровные сестры по отцу-режиссеру – киноленты «Травести» и «Двойная фамилия». Следующий, 2007-ой, Митин ознаменовал «неравным браком» в  мелодраме «Грех».

Документальный фильм «Байкал» почти не виден»
Производство: Россия, 2007
Режиссер: Сергей Пинигин

Всюду шпионы. Всюду шпионы.
Их миллионы. Их миллионы.
Кто поручится, что ты или он
Сам не убийца и сам не шпион?

Будь осторожен в постели с женой,
Будь настороже в беседе со мной.
Кто застрахован, что твой младший брат
Не завербован разведкой Моссад?

«Всю жизнь быть в маске – судьба моя». Эти слова мистера Икс из «Принцессы цирка» можно в равной степени отнести к представителям еще нескольких профессий: хоккейным вратарям, электросварщикам, и, в переносном смысле - шпионам.

ильмы «про шпионов» всегда интересно смотреть, даже при том, что значительная часть из них не выдерживает рациональной критики. Критика уже давно не оставила живого места на фильмах, снятых по произведениям Юлиана Семенова, обнаружив несуразицы едва ли не в каждом кадре «Семнадцати мгновений».